| 741 | 28 | 165 |
| 下载次数 | 被引频次 | 阅读次数 |
纪录片"纪实"特性的讨论从纪录片诞生之初到纪录片多元呈现的当下,一直是个纷争不断却始终未得到统一认识的问题。真实与虚构观念的混杂以及情景再现、人物扮演等对虚拟文本表现手法的借鉴导致的纪录片观念和实践创作的复杂格局,更加重了厘清纪录片"纪实"特征的困难。本文尝试从符号学的型文本特征以及"一度区隔"的概念展开以讨论纪录片的"纪实"特性,拨开长期以来笼罩在纪录片概念、创作手法等争议话题上的重重密云,从新的理论途径重新考察、理解纪录片的理论研究和创作原则。
Abstract:[1](晋)陈寿.三国志·魏书[M].北京:中华书局,1982.
[2](汉)许慎撰,(清)段玉裁注.说文解字[M].杭州:浙江古籍出版社,2002.
[3](清)王念孙.广雅疏证[M].北京:中华书局,1983.
[4](清)孙诒让.周礼正义[M].北京:中华书局,1987.
[5][美]比尔·尼克尔斯.纪录片导论[M].陈犀禾,刘宇清,郑洁译.北京:中国电影出版社,2007.
[6]张雅欣.纪录片不需强行定义[J].中国电视,2005(6).
[7]王迟.纪录片究竟是什么?——后直接电影时期纪录片理论发展述评[J].影视艺术,2013(9).
[8]赵毅衡.符号学[M].南京:南京大学出版社,2012.
[9]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社,2002.
[10]朱永明.视觉语言探析——符号化的图像形态与意义[M].南京:南京大学出版社,2011.
[11]钟大年.纪录片创作论纲[M].北京:北京广播学院出版社,2000.
[12]陈旭光,王思泓.从新时期到新世纪:中国纪录片美学主潮的流变[J].现代传播,2012(5).
[13]姚国强,孙欣主编.审美空间延伸与拓展——电影声音艺术理论[C].北京:中国电影出版社,2002.
[14]赵毅衡.广义叙述学[M].成都:四川大学出版社,2013.
[15]Jonathan Culler,Structuralist Poetics,London:Routledge,1975.
[16]钟大年.纪录片创作论纲[M].北京:北京广播学院出版社,1997.
[17]谭天.从《故宫》看中国纪录片的转机[J].中国电视,2006(5).
[18]宋佳玲,李小丽.影视美学[M].北京:中国广播电视出版社,2007.
[19]张小琴.隐蔽的意义:电视叙事的魔力[J].现代传播,2013(6).
[20]朱景和.纪录片创作[M].北京:中国人民大学出版社,2008.
[21]陈汉元.纪录片就是一段有声有色的历史——代序[A]//石屹.电视纪录片——艺术、手法与中外观照[M].上海:复旦大学出版社,2000.
基本信息:
中图分类号:J952
引用信息:
[1]刘丽.符号学视阈下纪录片“纪实”特性的重新考察[J].西南民族大学学报(人文社会科学版),2014,35(09):158-162.
2014-09-10
2014-09-10